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文｜汪泉开云kaiyun

卡尔维诺在其演义《看不见的城市》中摹写了一系列的城市。其中，瓦尔德拉达是一座浮在水面上的城市，其颠倒之处在于这座水上之城与湖中的倒影造成镜像干系。这种镜像干系使瓦尔德拉达的住户行径行动被无限放大，甚而平日行动的细节（如恋爱）齐会在水中城市的倒影里明晰地呈现。无特有偶，张梅的长篇演义《炊火连三月》，将澳门、广州、香港也写成了“浮动之城”，这种“浮动”不仅是对城市而言的，亦然对城中之东谈主而言，城市上空总有一些灵魂，也与施行生存造成镜像干系，和瓦尔德拉达有不谋而合之妙。一个水中之城，一个天外之城，这种奇妙的结构之术，让演义意境掀开。

长篇演义《炊火连三月》封面。图片源于蚁集

演义以清末为布景。彼时，珠三角的城市齐处在风雨漂浮之中，一个伏击词汇正在产生，那就是“篡改党”。有了这个词汇，演义的东谈主物赵连如陪着姐姐下嫁澳门时，这座城的浮动不仅是连如的一种嗅觉，亦然对这座城实质上的描画，“浮动”恰是当一样代的一种预见。这种嗅觉的预见聚合演义表里，也聚合演义东谈主物运谈的永久，直到书中的东谈主物为了珠三角不再“浮动”而献出贵重的生命之际。是的，这种东谈主生的浮动气象成为演义的基本结构，作者由此张开了完成度极为齐全的长篇演义创作。

演义开篇便与读者缔结了演义调性的“协议”，赵连如浮动在乌云疾走的广州城上空，俯视这座城，她念念起她和篡改伴侣冯雪秋初到天字船埠下船时的嗅觉，这座城“像一艘摇扭捏摆的大船”。这种玄幻的开篇为整部演义奠定了基调，由此，引颈读者一步步走向广州这座城的深处，一探这艘大船的运谈。

演义的结构并不复杂，两个篡改党东谈主赵连如和冯雪秋再见、石友，进而相伴，共同投身篡改，借由粤剧《大闹广昌隆》的上演，张开了一场刺杀两广总督张鸣歧的行动，最终因讯息泄露未遂，这对篡改恋东谈主因此铁心。然则，敷设在演义情节发展历程中的种种克制，充分显露出作者演义叙事的精湛之处，吊足了读者的胃口，使得这部篇幅不长的演义文化含量陡增，极富珠三角城市文化内涵。

从城市上空的不雅察、回望，到干预城市的街巷，城市文化的火食长卷渐次铺展，广府地区的生存习俗逐个展现。比喻广州市民不行或缺的饮茶文化，还有顺德自梳女、蚕丝业、粤剧等，无一不在故事鼓动的要津时期插进来，将演义情节延宕开来，制造了令东谈主进退无据的艺术成果。珠三角城市文化在作者笔下活色生香，简之如走。

演义的文化内涵还表目下对广府儿歌和粤剧，甚而流行歌曲的援用上。“氹氹转，菊花圆。炒米饼，糯米团。阿妈叫我睇龙船……”充满浓郁广府味。而粤剧《再折长亭柳》中的唱词：“区别东谈主对若何天……甫生逢，才碰面/唉不足又东去伯劳西飞燕。”这些戏词，包括郑少秋演唱的粤语歌曲《海角孤客》，无疑齐表示了演义东谈主物的悲催结局。

演义预见纷呈，猫和蝴蝶等隐喻在演义中遍地可见。当城市里出现了大宗土匪，演义初始写猫，它们在对话，它们在“咝咝”地笑，它们的出现终将驯服那些抢了女东谈主的假项链敌对难平的土匪——鼠摸狗盗之辈。演义中的蝴蝶更是最出彩之处，穿戴玄色裙子的姑妈和幼瑛在琼芳东谈主皮客栈刺杀行动中铁心之后，演义莫得正面直写惨烈的铁心式样，而是写满街的蝴蝶在一只蝙蝠大小的黑蝴蝶教唆下，满天满地飘舞，这群蝴蝶飞过城市的教堂、钟楼、广场，临了伏毙在姑妈和幼瑛铁心的剧场门口，将地上的鲜血用一双接一双翅膀严严密实地避讳起来。这种充满抛弃和玄幻色调的刻画，精彩杰出。这是整部演义最为精彩之处，隐喻在此处尽显其无限的魔力，引颈读者在唏嘘难掩的悲愤中，远看这个浮动的城市，回望这被鲜血浇灌过的每一寸地盘。

演义还有更多的精彩亮点，比喻使用了不少的粤语，尤其对话更是精彩，令东谈主念念起《虾球传》中对粤语的活化使用。《炊火连三月》这部演义对粤语的使用，即等于外来的读者也能读懂能够，体现了粤语白话的无限魔力。

多视角的叙事，令演义呈现出立体之态；“避重逐轻”的演义叙事艺术留给了读者高大的念念象空间，比喻刺杀行动是重中之重，演义却莫得平直摹写其式样，而是通过侧面叙事来完成。另外，东谈主物的镜像陪衬亦然极其得胜的，佩儿和碧玉这对恋东谈主的反叛出走，最终为篡改付出了生命，这恰是对连如和雪秋两东谈主结局的暗谶，极为得胜。

总之，张梅的《炊火连三月》在演义叙事上的收货是多重的。演义张力高大，隐喻繁复，文化含量丰盈，情节鼓动克制，叙事视角多变，东谈主物互为衬托，留白空间高大，多城互为照射，拓展了齐市演义的边界，指涉意境轩敞，值得细读慢品。

（作者系广东省列传体裁学会副会长、作者、资深出书东谈主）开云kaiyun